صدر مؤخرا عن دار أرايبسك للطباعة والنشر رواية " الأقدس " للروائي أحمد قرني محمد وهو أحد الكتاب المصريين وهذه الرواية هي الرواية الثالثة له بعد " "آخر سلالة عائلة البحار" الصادرة عن هيئة الثقافة والإعلام بالشارقة وبعد روايته " حارس السور" الصادرة عن وزارة الثقافة المصرية " ورواية "الأقدس" تمزج الهم الشخصي بالعام وتطرح رؤية جديدة لحركة التيارات السياسية والحركات الإسلامية في المجتمع المصري إبان فترة عبد الناصر وحى نهاية التسعينيات وتعرض لتاريخ نشأة البهائية في مصر وربما كون هي الرواية الأولى التي تتناول تاريخ الحركة البهائية وتناول علمهم الخاص وكتبهم المقدسة ومن هنا نكتشف كيف اختار أحمد قرني ليكون عنوان روايته " الأقدس" وهو هنا لا يشير إلى كتاب البهائيين فقط وإنما يشير إلى كل ما هو مقدس في حياتنا ونراه كذلك والرواية تتناول كل ذلك من خلال سيرة بطلها سراج الذي هو ابن احد

اِقرأ المزيد: الأقدس " لأحمد قرني رواية الأسئلة الصعبة تحولات البهائية والحركات الإسلامية

الصيغة السردية في روايتي " إعترافات حامد المنسي" و"الروابّي الجميلة" للروائي الجزائري الأزهر عطية.                                                                                                           بقلم عباد عبلة

تعد الصيغة من مكونات الخطاب الأكثر تعقيدا وثراء، والتي تعددت حولها الأبحاث بحيث كانت الإنطلاقة الأولى لها من التمييز التقليدي بين المحاكاة Memesis والحكي التام Diegesis، ثم تقسيم النقد الأنجلو- أمريكي، الحكي إلى عرض Showing، وسرد Telling ، لكن هذه الأبحاث لم تكن تميز بين الصيغة Mode، والصوت voix، إلى أن جاء "جيرار جينت" وميز بين المفهومين، فالصيغة هي: « إسم يطلق على أشكال الفعل المختلفة التي تستعمل لتأكيد الأمر المقصود، وللتعبير عن وجهات النظر المختلفة التي ينظر منها إلى الوجود أو العمل »(1).1/- أنماط الصيغة السردية:تتمثل أنماط الصيغة حسب تقسيم سعيد يقطين في سبعة أنماط وهي : (2)

اِقرأ المزيد: الصيغة السردية في روايتي " إعترافات حامد المنسي" و"الروابّي الجميلة" للروائي الجزائري الأزهر عطية.

للوصف أهمية كبيرة في إنجاز النصوص الروائية مع حضور عنصر المكان، فالوصف هو« مكونا هاما من مكونات الرواية والكتابة السردية لأنه يعوض الديكور في المسرحية»(1).

ويقول حميد الحميداني عن الوصف « بأن ضوابط  المكان في الروايات متصلة عادة بلحظات الوصف، وهي لحظات متقطعة أيضا تتناوب في الظهور مع السرد أو مقاطع الحوار، ثم إن تغيير الأحداث وتطورها يفترض تعددية الأمكنة وإتساعها أو تقلصها حسب طبيعة موضوع الرواية»(2).

كما يرى (ميشيل ريمون- M . Raimaind): « أن الأوصاف التي لها رؤية للفضاء (...) لا تؤخر الفعل، بل تحتويه، تكون عنه الصورة الملموسة» (3).

أما " فيليب هامون " يعرفه : « أن الوصف ليس دائما وصفا للواقع بل هو في الأساس ممارسة نصية» (4).

توطئة : الكلمة هي مُلك صاحبها ما دامت بين أوراقه و ثنايا دفاتره ، أما إذا جازف بنشرها فهي

تنتقل آليا إلى المتلقــّي أي القاريء فكما للكاتب حريّة انتقاء الموضوع

و أسلوب الطرح يصبح للقاريء نفس الحق في التعليق على هذا الموضوع

و ابداء رأيه فيه و تبيان ما تضمّنه من أخطاء لغوية أو إخبارية أو فكرية...

اِقرأ المزيد: الكتابة فن أولا تكون ..!