مُتعَبةٌ فوق رصيف الليلْ
الشفقةُ كانت أجدرْ
لكن الشيءَ الغامضَ يسكنها
فيدبّ الخوفْ
.
نامت في زاوية الحائطِ
صرخَتْ؛ فارتعدت أبنيةُ الشارعِ؛
أطفأتُ المصباحَ الخافتَ والتلفازْ
ونظرتُ من الركن الضيقِِ
في نافذة الغرفةْ.
.
يخرج حارسُنا الليليْ
تتوسلُ أن تَبقى/
يتركها ويمررُ ثقلَ اللحظاتْ
فتعود الصرخةُ توقظ بومَ الليلْ
أَختبئُ قليلاً خلف ستارِ النافذةِ البكماءْ
.
تصرخُ كي يسمَعَها اللهْ
تثقب أذنَ الحارسِ
يخرج مشتاطاً
ويردد أن الناسَ نيام
يلفظها في جوف الليلْ
.
الروحُ الـ كانت تتوسل شيئاً مجهولاً،
الوقت الغامضُ،
والرهبةُ، ونذيرُ الغيبْ،
ساعاتٌ..
ويُشَجُّ الطفلُ الغجريْ
شاحنةٌ تقذف لعبتَهُ
وتخضب أسفلتَ الحيْ…
.
الروحُ الـ كانت هائمةً في قلب الليلْ
تعلم ما يخفيه الصبحُ القادمُ
ناحبةً كانت،
تتوسلُ قَدَرَاً آخرَ
خاتمةً أبعدْ
…. قُضي الأمرْ وعن قصائد الديوان يقول الناقد راسم المدهون في تجربة هبه عصام الجديدة نضوج اللّغة في علاقتها بالمعنى والصورة معا، فنحن نقف على "حرفية" تبدو وقد نجحت في تغليف ذاتها بالكثير من "العفوية" التي لا تسمح للقارئ أن يلمح حضورا شخصيا للشاعرة إلا بذلك القدر الذي يشير إليها في صورة طبيعية ومقبولة هي بمعنى ما قصائد حب ورعشات روح تنبض بحياة غائبة ولكن الشاعرة تمنح غيابها قوّة الحضور إذ هي تستدرجها من ملكوت المخيلة إلى عالم الشعر بكل هذه الشفافية الآسرة والانسيابية المتحرّرة من التكلف والصنعة وزخرفة قصيدة التفعيلة، فالقصائد تبدو وقد امتلكت نسيجها الخاص المناسب لقوامها، والمنسجم مع سياقاتها وتراكيبها اللغوية وصورها.

من نصوص الديوان:

Tweet