الزائر الكريم: يبدو أنك غير مسجل لدينا، لذا ندعوك للانضمام إلى أسرتنا الكبيرة عبر التسجيل باسمك الثنائي الحقيقي حتى نتمكن من تفعيل عضويتك.

منتديات  

نحن مع غزة
آخر مواضيع مجلة أقلام
روابط مفيدة
استرجاع كلمة المرور | اجعلنا صفحة البدايةطلب عضوية | التشكيل الإداري | النظام الداخلي 

 

أقلام الآن على و

آخر 10 مشاركات
سر خطير لازم تعرفوه .. (الكاتـب : راحيل الأيسر - آخر مشاركة : سميرة جوهر - )           »          بحث في ياء التأنيث (الكاتـب : إسلام محمد - )           »          حكايتي البائسه (الكاتـب : أماني السبيعي - )           »          غُربة على ضِفاف الأبديّة (الكاتـب : يوسف قبلان سلامة - )           »          مَاءٌ بغُرْبَالٍ (الكاتـب : مراد الساعي - آخر مشاركة : ثناء حاج صالح - )           »          أروع ما قيل في شعر الحب والغرام والغزل والحن (الكاتـب : أنور عبد الله سيالة - آخر مشاركة : سلمى رشيد - )           »          التيه الصفيق (الكاتـب : زيدون السرّاج - آخر مشاركة : ثناء حاج صالح - )           »          الكتابة في زمن الرّداءة (الكاتـب : بولمدايس عبد المالك - آخر مشاركة : سلمى رشيد - )           »          دعاء الفقير و عطاء الحكيم الخبير (الكاتـب : د. محمد رأفت عثمان - )           »          معلومة مفيدة في المطبخ.. (الكاتـب : سمرعيد - آخر مشاركة : سلمى رشيد - )


الشريط التفاعلي


العودة   منتديات مجلة أقلام > المنتديـات الثقافيـة > منتدى الفنون والتصميم والتصوير الفوتوجرافي

منتدى الفنون والتصميم والتصوير الفوتوجرافي هنا تبحر في عالم الريشة والألوان، من خلال لوحة تشكيلية أو تصميم راق أو صورة فوتوغرافية معبرة.

إضافة رد

مواقع النشر المفضلة (انشر هذا الموضوع ليصل للملايين خلال ثوان)
 
أدوات الموضوع التقييم: تقييم الموضوع: 2 تصويتات, المعدل 4.00. انواع عرض الموضوع
قديم 29-10-2010, 12:39 PM   رقم المشاركة : 1
معلومات العضو
امل العبادي
أقلامي
 
إحصائية العضو







امل العبادي غير متصل

Bookmark and Share


افتراضي المدرسة التكعيبية cubist paintings مع اروع اللوحات في الفن التكعيبي

المدرسة التكعيبية


هي اتجاه فني ظهر في فرنسا في بدايات القرن العشرين الذي يتخذ من الأشكال الهندسية أساسا لبناء العمل الفني إذا قامت هذه المدرسة على الأعتقاد بنظرية التبلور التعدينية التي تعتبر الهندسة أصولا للأجسام. انتشرت بين 1907 و 1914، ولدت في فرنسا على يد بابلو بيكاسو، جورج براك وخوان جريس.



بيكاسو



أعتمدت التكعيبية الخط الهندسي أساسا لكل شكل كما ذكرنا فاستخدم فنانوها الخط المستقيم والخط المنحني، فكانت الأشكال فيها اما أسطوانية أو كروية، وكذلك ظهر المربع والأشكال الهندسية المسطحة في المساحات التي تحيط بالموضوع، وتنوعت المساحات الهندسية في الأشكال تبعا لتنوع الخطوط والأشكال واتجاهاتها المختلفة. ولهذا فإن التكعيبية ركزت على فكرة النظر إلى الأشياء من خلال الأجسام الهندسية وخاصة المكعب، فهي تقول بفكرة الحقيقة التامة التي تأخذ كمالها وأبعادها الكلية، عندما تمتلك ستة وجوه، كالمكعب تماما, فالتوصل إلى هذا الهدف لا يتحقق إلا عن طريق تحطيم الشكل الخارجي والصورة المرئية. كان هدف التكعيبية ليس التركيز على الأشياء، وإنما على أشكالها المستقلة التي حددت بخطوط هندسية صارمة، فقد أعتقد التكعيبيون أنهم جعلوا من الأشياء المرئية ومن الواقع شكلاً فنيا. ويعتبر الفنان بابلو بيكاسو أحد أهم منظري وفناني التكعيبية. كانت بداية هذه الحركة المرحلة التي بدأها الفنان سيزان بين عامي 1907 و1909م وتعتبر المرحلة الأولى من التكعيبية.

التكعيبية الحيوانية وتمثل المرحلة الثالثة الصورة الموحدة التكوين، والتي بدأت ما بين عامي 1913 و1914 م وركزت على رسم وموضوع مترابط وواضح المعالم من خلال الخطوط التكعيبية. يعد بابلو بيكاسو أشهر فناني هذه المدرسة، وكذلك الفنان جورج براك وليجرد وجاك فيلون،سزان،دوشامب.



جورج براك









 
آخر تعديل يوسف شغري يوم 21-06-2011 في 12:09 PM.
رد مع اقتباس
قديم 29-10-2010, 12:41 PM   رقم المشاركة : 2
معلومات العضو
امل العبادي
أقلامي
 
إحصائية العضو







امل العبادي غير متصل

Bookmark and Share


افتراضي رد: المدرسة التكعيبية cubist paintings مع اروع اللوحات في الفن التكعيبي

كما يذكر أن التكعيبة قد أثرت على الهندسة المعمارية الحديثة. ظهرت التكعيبية كاحد المدارس المعمارية الحديثة في بداية القرن العشرين، تقول العبارة المشهورة للفنان سيزان أن "الكرة، والأسطوانة، والمخروط" هي جوهر بِنْيَة الطبيعة، والتكعيبة كمدرسة في الفن التشكيلي قد نشأت عن نوع من الالتباس في فهم هذه العبارة، فلم يكن الغرض فرض هذه الأشكال الهندسية على الطبيعة، لأنها موجودة فعلاً، غير أن التكعيبيين قد عمدوا في سبيل بناء اللوحة لتصبح متماسكة وقوية إلى هندسة صورة الطبيعة، وفي سبيل هذه الهندسة عادوا إلى الفيلسوف وعالم الرياضيات الأشهر فيثاغورس وتبنوا نظرياته في الهندسه والرياضيات. لكن لم يكن غرض التكعيبيين عندما أخذوا في تحليل صور الطبيعة، وتقسيمها إلى الأشكال الهندسية وإخضاع أشكالها للعمل الفني سوى البحث عن أسرار الجمال، على أنهم في هذا كانوا مدفوعين بذلك الإحساس العام السائد بين فناني العصر الحديث، وهو أن الحقيقة شيء خفي يختبئ وراء الصور الظاهرية





















































































 
رد مع اقتباس
قديم 29-10-2010, 12:47 PM   رقم المشاركة : 3
معلومات العضو
امل العبادي
أقلامي
 
إحصائية العضو







امل العبادي غير متصل

Bookmark and Share


افتراضي رد: المدرسة التكعيبية cubist paintings مع اروع اللوحات في الفن التكعيبي



















اما هذه اللوحة فقد رسمتها بالالوان المائية وتعمدت باظهارها بالالوان المحايدة
اساسا مع استغلال الظل والضؤ



بياسكو فنان تشكيلى موهوب استطاع تصوير الاشكال الانسانيه بأسلوب كلاسيكى التى مالبث ان نبذها لينصرف الى اسلوب ذاتى اكثر .يتميز بياسكو بقوه فى التعبير مع الفصاح القاطع المؤثر
ومن أشهر لوحاته التكعيبية













وهذه اللوحة الأخيرة تعتبر من أشهر أعماله التي تتحدث عن الدمار الذي حدث لمسقط رأسه بأسبانيا

لقد تناول نقاد الفن بيكاسو بالتفصيل ، فقد حللوا اعماله وقسموها الى فترات لونيةواعاد و اصولها الى التأثيرات الواضحة عليها مثل كلاسيكية رومانية او افريقية بدائيةالى وكل ما حوته شبه الجزيرة الأيبيرية من اساليب ونزعات فنية حضارية. كما وقارنوا اعماله بنتاجات غيره من الفنانين ، إلا انني هنا ساحاول ان افهم كيف نظر بيكاسو الى الاشكال او المواد او بكلمة اخرى المفردات التشكيلية غيرانني سانظر بشكل خاص الى مفردة واحدة معينة و اركز عليها ضمن فترة محددة هي فترة شيوع الفكر النازي الفاشي والمفردة هي المرأةأ والحزن اذ ان نساء بيكاسو أقترن بالالم والحزن والقهر ومن الصعوبة ان نفرق بين المفردتين.
تمكن بيكاسو من النظر الى (المفردات التشكيلية المختلفة) من بشر او علبة سكائر اوراق الصحف او اقداح الماء، مائدة ,كرسي زجاجة خمر,شباك الخ, كنظرة الروائي الذي يقتحم حياة ونفسيات شخصوص روايته. الشخصية في الرواية ينظر اليها من عدة زوايا وبعدة ابعاد وفي زمان ومكان متغير, ولكن ضمن حيزفكري بنائي معين ، ومن خلال هذه المعطيات تظهر الشخصية-المفردة التشكيلية ووتنمووتصل الى عنفوانها في لحظة مهمة هي عقدة الرواية او حدود اللوحة في الفن التشكيلي.
وهذا ما فعله بيكاسو بمفرادته التشكيلية اذا اصبح لهذه المفردات التي استعملها بيكاسو حضور عضوي حي, نظر بيكاسو الى هذه المصادرنظرة متعاطفة ولكن بدون حب او تعلق، بل نظرة احترام من الباحث الدارس المتفحص الذي يريد فهم جوهر تلك المفردات .
هذه المصادر بالتالي كشفت له عن مكنوناتها, بنائها , تركيبتها, ابعادها وكل مفرداتهاالشكلية واللونية، وخصوصية موقعها وعلاقتها بما يجاورها من اشكال وكذلك اهمية الالوان التي تخص المفردة والخلفية وبقية العناصر الموظفة في اللوحةو التي تعطيها بعدا حيا اخر وتساهم في اغناء وحدة الشكل والمضمون.
ولدت في مخيلة بيكاسو الابعاد التكعيبية للاشكال عندها اكتشف بيكاسو معنى الشكل الحقيقى ضمن مساحة محددة وحيز معلوم , بتكسير السطح الواحد المتعارف عليه الى اكثر من سطح ومن زاوية نظر مختلفة في وقت واحد وبهذا اصبح المكان او المساحة ملتقى لعدة ابعاد في زمن محدد لشكل معين اساسي(شخصية-مفردة تشكيلية) كما في الرواية.



كان بيكاسو قد تجاوز تاثيرات التسطيح الذي طغى على اعمال جوجان و الذي تبناه ماتيس فيما بعد ، والتجأ الى بلورة الاشكال الهندسية كماعند سيزان(*1)، بدت له هذه (المفردات التشكيلية) بصور مختلفة وعند النظر الى لوحة ام وطفل(سنة 1921) التي رسمها عقب ذهابه الى ايطاليا وتاثره بالفن الروماني منها السابحات1918 و ثلأث نساء عند النافورة 1921وامرأة تقراء1920والسباق1922، نجد في لوحة ام وطفل ان المراة لا تتجاوز كونها تمثال مصنوع من مادة صلبة وليست من لحم ودم، ونلاحظ ان الزوايا حادة، والملمس بارد اقرب الى الكلس، وتعدد السطوح وعدم انسيابيتها، هذة اللوحة تتكلم عن بيكاسو النحات لا الرسام، وهذا واضح جدا في ساق المرأة وتدلي فستانها والطيات والثنيات , أن امتلاء جسم المرأة وتسريحة الشعر والملابس تقودنا الى الفن الروماني، ولكن جلوس المرأة على الشاطي ابعدنا عن الحس بكونها مجرد تمثال الى انها انسانة حقيقية(*2) بوجود الخلفية ذات اللون الازرق الرمادي الذي اختلفت درجاته ما بين السماء والماء والذي يشاركها فستان المرأة نفس الالوان البعيدة عن البهجة.
وجه المرأة جامد ولكن جمود حزين مبهم لا نجد فيه بهجة الامومة اوفخرها ,ولكننا نرى الحركة النشطة للطفل, التي تعبر عن والشعور بالامان والارتياح، اذ ان الطفل يمسك بقدمة بكل دعة وطمأنينة ، ويرفع يده الاخرى محاولا التقرب من الام التي يبدو عليها الانتباه والانشغال التام بحركة الطفل. ولكن وجهها لا يبوح بالكثير وجه ساهم واجم ويدها تمسك بساقها كانها تخاف الوقوع وتريد الاستناد، واليد الاخري لا تحتضن الطفل بل تختفي خلف ظهر المولود.
هناك نوع من التغريب نقراؤه بوضح في اللغة التي يطرحها علينا جسم المرأة، هذه التعابير السلبية هي مقدمة لسلسة من رسوم النساء التي ستتسم مستقبلا بالالم والحزن الواضح الصريح
نجد ان بيكاسو في هذه الفترة يصور المرأة بشكل متفرد قريبة من الثماثيل الاغريقية –الرومانية معافاة يبدو عليها الكمال الجسمي و,بعض من البدانة،مع مبالغة في طول الجذع او الذراع او حجم الساق, هنا يعبر بيكاسو بكل وضوح عما قد تأثر به من حضارة معينة لا يحاول اخفاء ذلك ولا يبرره او يستحي منه بل يعلن بكل اصرار وعلانية عن تاثره وكذلك عن شعوره تجاه المرأة
بيكاسو لا يتردد من ان ينتقل من اسلوب تعبيري واحد الى اسلوب تعبيري اخر او احيانا كثيرة يسير الاسلوبين جنبا الى جنب كل اسلوب يعبر عن هاجس واحساس معين وشرعي بعرف تقاليد وممارسات علم الجمال (الاستطيقا)
ولكن بعد ان تجاوز هذه المرحلة وبدأء مرحلة مختلفة ليس فنيا فقط بل فكريا ايضا اذ اخذت التغيرات السياسة في الساحة الاوربية ابعادا جديدة وكان لهذه التغيرات وقع كبير على مجمل الحياة الثقافية في اوربا وفي هذه الفترة اخذ بيكاسو بكتابة الشعر وظهر له اسلوب جدديد مختلف تماما عما انتجه سابقا وكل انتاجاته السابقة كانت بمثابة تحضير لهذا الاسلوب الذي سيستقر عليه بيكاسو مع بعض التحويرات التعبيرية البسيطة.
من اللوحات التي رسمها في هذه الفترة والتي تثير الاهتمام لوحة ماري تيريز والتي يقال ان بيكاسو احتفظ باللوحة لنفسه حتى وفاته ،و نفذها بالاسلوب الذي ستتسم به اعماله مستقبلا ولكن هذا الاسلوب التعبيري سيأخذ ابعادا مختلفة حسب في كيفية البوح عن هذا الشعور في الفترات القادمة، ولربما هذه اللوحة هي الوحيدة لهذه الفترة لأمرأة لا يظهر الالم او الحزن فيها بشكل معلن.
لو نظرنا بعمق الى هذه اللوحة وحاولنا ان نقسم الوجه افقيا بخط يفصل العينين سنجد مسحة من الحزن في النظرة واختلاف لون البؤبؤئين يعزز هذا الاحساس فبأختياره للون الاحمر والازرق والتضادد اللوني بينهما والمعنى الضمني فيهما فالاحمر يرمز احيانا الى الالم والازرق في العرف الاوربي الى الحزن.
كما وان الوجه الجانبي لا يبتعد كثرا عن كونه تمثال اغريقي-روماني يستند على قاعدة هي ياقة المرأة ولو جرنا الخيال ابعد قليلا وقسمنا الوجه حتى الظل الازرق لوجدنا في طريقة تسريحة الشعر وانسياب الرقبة وصغر حجم الاذن كلها مقومات الفن الاغريقي الذي كان يدعو الى الكمال في مظاهر الجسم والتي بالتالي تعني الجمال وفي عرف المجتمع الاغريقي اليوناني تعنى قمة الاستطيقا.
خلفية هذه اللوح يطبق فيها بيكاسو ابسط التعلميات التي يتلقاها طالب الرسم بوضوح وهي وضع خطوط تدل على وجود الابعاد ولكنه وضفها بشكل يؤكد على الفراغ اذ ان الألوان تتماهي مع بعضها الى ان تصل الى يسار اللوحة فيظهر التضادد اللوني هذا التماهي في الالوان يوهمنا بالفراغ. اما مقدمة اللوح من جسم المرأة والنسب والتشريح كلها تنبئ بشكل واضح عن قدرة الفنان وتمكنه من خطوطة ومن فن التخطيط, التركيز هنا على الخطوط والتي تبدو وكانها جزء من زخارف الملابس تشيربوضوح الى (كنتورات) الجسم وكيفية اتجاه العضلات باعتقادي ان هذه اللوحة هي الاساس الذي استند عليه بيكاسو في تقديم افكاره واسلوب تنفيذها مستقبلا كماو سيكون السمة الاساسية والطاغية على كل اعماله القادمة.
بعد انتاجه لهذة اللوحة لن تتصف مستقبلا اي لوحة من لوحات بيكاسو بالوحدة او الاستمرارية او الاستقرار بل سنجد فيها التنوع والاختلاف والحرية في الحركة واللون والمفردة التشكيلية التي تتظامن كلها لتقدم لنا موضوعا انشائيا مميزا.
ان التقنية الفنية والاسلوب الذي اعتمده بيكاسو في بلورة الاشكال هي طليعية تماما ومتفردة وكذلك توضيفه للمساحات والتركيز على الفراغ الموهوم دائما.
يبدو لنا بوضوح هنا ان الشكل الذي ينوى بيكاسو تنفيذه من الان فصاعدا سيتصف بفكرة التقطيع التي اعتمدها في اسلوبه التكعيبي ولكن من زواية واحدة فقط وبمستو نظر معين محدد لا تتداخل فية الابعاد المختلفة أو وزوايا النظر المتعددة, كما وانه سيقتصد في استخدام المفردات وستكون هناك مفردة واحدة هي المسيطرة على الموضوع الانشائي، وليس مثل الفترة التكعيبة التي تتشارك كل المفردات في الاهمية لتقديم الفكر النهائي للعمل الفني ولكن هذه المفردة الموظفة في العمل الفني ستحتوى على اجزاء تبتعد عن اصلها كثيرا اذا ما نظرنا اليها لاول وهلة ولكنها في الحقيقة تساهم في بلورة المضمون تماما كما في لوحة دورا مار التي ساتحدث عنها لاحقا.
ركز بيكاسو على مفردة المرأة و ان استخدامه لجسم المرأة وتقطيعه او تشويهه ما هي الا وسيلة لايصال الالم والحزن الى المتلقي عبر المرأة عندما كان بيكاسو ينفذ لوحة الجورنيكا قال: ان ما ارسمه ليس لتزويق جدران الشقق السكنية بل وسيلة لمحاربة القهر وقوى الظلام
أن البعد السياسي الذي تبناه بيكاسو وهو الفكر اليساري ( رغم انه لم ينتمي رسميا للحزب الشيوعي الا بعد انتهاء الحرب) جعله على وعي وادراك تام بمشاكل المرأة أن كانت اجتماعية او اقتصادية او سياسية, حرمان المرأة من اغلب حقوقها ووضعها موضع الاتهام والمراقبة او في درجات ادني كانت من اهم المسائل التي شغلت افكار اليسار المثقف وبيكاسو كان وثيق الصلة بحلقات المثقفين تلك.
كان بيكاسو شديد الولع بالنساء ولكل واحدة من نسائه اهمية خاصة في نفسه, وكل واحدة منهن تركت اثرا لا يمحى في نتاج بيكاسو والامثلة عديدة .
من اهم النساء اللواتي عبر بيكاسو بواسطتها عن الحزن هي هي المصورة الفوتغرافية دورا مار (Dora Marr) والتي كانت عشيقته لفترة, استعان بيكاسو بوجه دورا في تصويره الالم في لوحة الجورنيكا.


جورنيكا
سابقا كان قد رسم صورة لدورا تعبر عن الالم والحزن وحول اهدابها الى ما يشبه اجنحة الكواسر او تظهر على شكل رؤؤس قنابل فرانكو والعيون متورمة من البكاء دموعها واسنانها واضافرها مدببة والمنديل الابيض كل هذه العناصر توحدت لتصور القهر, تضادد لوني اسود وابيض, قبعتها بالوانها المسرفة والكحل الكثيف والقسوة الواضحة ليس فقط على عينيها بل وجهها كلها ادوات تعبر عن الالم والحزن و بنوع من التورية التهكمية عن مسببات هذه المشاعر الا وهي الاسلحةو ادوات القهر والقتل واستلاب الحرية.
هنا استعار بيكاسو من نفسه ووبالذات من صورة ماري تيريز نجد القبعة والالوان البراقة وخطوط الشعر، وكذلك الاصابع ذات النهايات الحادة في لوحة امرأة جالسة نفذت 1941، في هذه الفترة كل اجسام نسائة مقطعة اذ استخدم جسم المرأة ليعبر عن شعور مقرف غاضب محبط.
هذه الادوات التي وضفها بشكل مركز في لوحة دورا مار استخدمها مجددا في تصويره للعنف والالم بشكل مكثف ومتناثرعلى امتداد سطح لوحة الجورنيكا وبشكل واضح تماما , مما يدل على ان بيكاسو رغم تظاهره بالعفوية والتلقائية الا انه مجرد تظاهر بعيد عن الجوهر فهو يخطط عن سبق اصرار عما يريد تقديمه للمتلقى، يفكر بكل مفردة بكثير من التروي ويستخدمها كثيرا في نتاجات سابقة ليرى وقعها على المتلقي ومدى تقبلها وكيفية صياغتها ضمن القيمة الجمالية للعمل ككل كما ويقدمها في مضمونها الجديد لتصدم المتلقي في الصميم وكأنه يراها للمرة الاولى.
جسم المرأة هنا يقيس لنا درجة غضب بيكاسو من الاحتلال والفكر النازي العنصري المتعصب، وهذا واضح ايضا في لوحة امرأة تمشط او تصفف شعرها حتى نستطيع هنا ان نشخص جزء صغير من جبهة وشعر هتلر نفسة اذ يبدو لنا ان هتلر قد احتل جسم المرأة وتقمصها وشوهها وبتر اعضائها ومثل بها، تحولت حلمات ثديها وسرتها الى ما يشبه تقوب الطلقات النارية او فوهة بندقية، اقدام ضخمة بعيد كل البعد عن قدم اي امرأة بل قد تكون اقدام جندي نازي وساق ضخم مشوه وقصير يا ترى ماذا تعنى المرأة هنا؟ المرأة هنا هي الوطن المغتصب الارض المحتلة الحرية المسلوبة كلها توريات عبر عنها بيكاسو بكثير من الوضوح والعلانية بدون مساومة او خوف. وهذه المبالغة الشبة كاريكوتوريه لاجزاء من الجسم والتي هي دخيلة ولا شك على جسم المرأة هل هي حالة تهكمية سوداء لواقع حال مزري وتعيس وهي بالحقيقة كما تبدو اجزاء من جسم اخر دخيل على جسم المرأة-الوطن؟
كل هذه التأثيرات بقيت ترافق بيكاسو في نتاجاته القادمة الا ان القسوة والالم اخذ يختفى تدريجيا ولكنه لم يهجر اهتمامته الاولى وتأثره ببقية الفنون والامثلة كثيرة وواضحة وهذا مجال لدراسة اخرى.














 
رد مع اقتباس
قديم 02-11-2010, 04:34 AM   رقم المشاركة : 4
معلومات العضو
داليا الشربينى
أقلامي
 
إحصائية العضو







داليا الشربينى غير متصل

Bookmark and Share


افتراضي رد: المدرسة التكعيبية cubist paintings مع اروع اللوحات في الفن التكعيبي

الرائعة امل العبادي
أشكركِ من أعماق قلبي على هذا الموضوع الراقى
والمدعم بمجموعة لوحات غايه فى الروعة
استمتعت به كثيرا واتمنى تواجدك الدائم بمثل هذه المواضيع المتكاملة
الموضوع يستحق التثبيت
كل الود و التقدير والاحترام لكِ







 
رد مع اقتباس
قديم 02-11-2010, 08:48 PM   رقم المشاركة : 5
معلومات العضو
امل العبادي
أقلامي
 
إحصائية العضو







امل العبادي غير متصل

Bookmark and Share


افتراضي رد: المدرسة التكعيبية cubist paintings مع اروع اللوحات في الفن التكعيبي

داليا الشربيني

شكراً لكِ ياسحابة ماطرة غيثها عطرٌ
تحية تليق بك يامن اشذيتِ صفحتي برقة حضوركِ
دمتِ بودٍ وسلامٍ







 
آخر تعديل يوسف شغري يوم 21-06-2011 في 12:07 PM.
رد مع اقتباس
قديم 21-06-2011, 12:06 PM   رقم المشاركة : 6
معلومات العضو
يوسف شغري
أقلامي
 
الصورة الرمزية يوسف شغري
 

 

 
إحصائية العضو







يوسف شغري غير متصل

Bookmark and Share


افتراضي رد: المدرسة التكعيبية cubist paintings مع اروع اللوحات في الفن التكعيبي


الفنانة أمل العبادي

متعتنا حقا بهذا الموضوع الشامل .. اشكرك جزيل الشكر على الجهد الكبير في البحث و انتقاء الصور المناسبة

أتمنى ان ارى لكِ دائما المزيد من المواضيع الهامة كهذا الذي بين ايدينا

مع فائق مودتي القلبية العميقة

يوسف شغري






التوقيع


كلما اتسعت الرؤيا .. ضاقت العبارة
 
رد مع اقتباس
قديم 29-09-2011, 11:05 PM   رقم المشاركة : 7
معلومات العضو
حميديوف
ضيف زائر
 
إحصائية العضو





Bookmark and Share


افتراضي رد: المدرسة التكعيبية cubist paintings مع اروع اللوحات في الفن التكعيبي

شكرا على موضوعك الثري ، وأرجو منكم تسهيل عملية النسخ لمواضيع المنتدى (نسخ مباشر دون اللجوء للتسجيل ) لتعم الفائدة وسيهل اقتناءها







 
رد مع اقتباس
إضافة رد

أدوات الموضوع
انواع عرض الموضوع تقييم هذا الموضوع
تقييم هذا الموضوع:

تعليمات المشاركة
لا تستطيع إضافة مواضيع جديدة
لا تستطيع الرد على المواضيع
لا تستطيع إرفاق ملفات
لا تستطيع تعديل مشاركاتك

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

الانتقال السريع

 

اشترك في مجموعة أقلام البريدية
البريد الإلكتروني:
الساعة الآن 06:20 PM.


Powered by vBulletin® Version 3.8.3
Copyright ©2000 - 2014, Jelsoft Enterprises Ltd.
جميع المواضيع والردود المنشورة في أقلام لا تعبر إلا عن آراء أصحابها فقط